从神学角度，我相信密桃基因 □□□□□成□决定论。 □□□□□熟时□

人的因素太多，故事不如□□□1□□□

秋菊打官司这一件小 □□□□□□□事，张艺谋拍出了以 □□□□□□□小见大的效果，整部 □□□□□□□片子就是当时中国乡 □□□□□□□土社会的缩影：乡土 □□□□□□□风貌、人治与法治的 □□□□□□□碰撞。秋菊上访的经 □□□□□□□历还算是顺利，真实 □□□□□□□情况也许要复杂得多 □□□□□□□。张艺谋对乡土中国 □□□□□□□有一种透彻的洞察力 □□□□□□□，同时也有浓烈的乡 □□□□□□□土情怀。秋菊打官司 □□□□□□□这件小事牵扯出的是 □□□□□□□基层霸权、法治与个 □□□□□□□体权利等议题，以及 □□□□□□□乡土社会向现代性社 □□□□□□□会的转向。整部电影 □□□□□□□戛然而止在秋菊听闻 □□□□□□□村长被拘留后跑到村 □□□□□□□口的那一幕，似乎在 □□□□□□□表明一种矛盾，村长 □□□□□□□从本质上来说并不“ □□□□□□□坏”，秋菊也只是想 □□□□□□□讨个说法，可是“说 □□□□□□□法”终究还是一种旧 □□□□□□□的乡土逻辑，当秋菊 □□□□□□□从上访转变到打官司 □□□□□□□的时候，就注定要面 □□□□□□□临现代性的冲击以及 □□□□□□□法治与人治、情与法 □□□□□□□的割裂。 这部片子 □□□□□□□的切口很小，却展示 □□□□□□□了一个乡村的剖面， □□□□□□□展示了现代性对基层 □□□□□□□社会乡土逻辑的冲击 □□□□□□□。 □□□□□□□

看起来有一种电影质感，台词□□也很好“世界再丧也要杀出一□□条血路”真的戳到我了，四个□□女生都很漂亮，孙艺荷真的是□□我的欢乐源泉了，太喜欢她了□□，任染和王欣怡很帅气，丁丁□□很可爱。这部剧真的很不错了□□。□□

即使不能完整，爱情也 □□□□□从来不曾让我们空手而 □□□□□归。我们收割着美好的 □□□□□记忆。譬如，春天逝去 □□□□□的声音....... □□□□□